“窗口2020—疫情时期图像档案展”是一场特殊的展览。疫情之下，“窗口”成了大部分人现实生活中与外界交流的重要渠道，它所承载的功能早已超过了建筑意义上的采光、通风功能，我们赋予了它更多的情感。
这场由清华大学艺术博物馆与新闻传播学院联合发起的“窗口档案”征集活动，收到了公众六千余组件疫情期间拍摄的各种与“窗口”有关的影像。这些作品成为艺术博物馆开馆以来接收的第一批电子藏品，经过三轮评审，最终选出二百余件作品在实体空间展出，并通过网络平台向公众传播。
策展团队试图以博物馆为主导，征集新冠肺炎时期的视觉图像档案。展览以“空间的窗口”“相识的界面”“探寻的通道”“展示和表达的舞台”为主题，立足现场、现实，着眼历史、未来，在严谨的信息客观性与图像的生动性和艺术性之间，做出合理的选择与权衡。
在历史面前，个体的记录会被时间打磨出珍贵性。参展的作品中，有著名艺术家、国际策展人、职业摄影师的作品，但在展厅的位置并没有差别，所有的作品都以一种叙述的方式铺陈。在宏大的历史事件面前，每个个体的视角都普通而又独特，透过它们可以看到人们带有温度的生活、思索与情感。
“窗口”是旁观者驻足外部环境捕捉到的动像，也是身处空间的在场者摄取到的镜头。瘟疫肆虐期间，自我隔离的宅院、医院的病房、无法靠岸的邮轮、异常忙碌的殡仪馆、整装待发的派出所......人们通过“窗口”去窥探这些场所的空间记事，“窗口”成为获取真相的镜头。
如清华大学美院教授陈岸瑛所讲：“它们不是为新闻报道服务的，而是类似于视觉日记，记录隔离期间的私人感受。”
比如武汉大学兰兵教授拍摄《樱园宿舍》，往年人山人海的武大樱花季今年却空无一人，只剩樱花静悄悄地开放、凋谢；又如甘肃天水作者蒋文兴拍摄《解禁-理发》：疫情结束后他给父亲理发的情景在不经意间引起人们的共鸣。
意大利作者芭芭拉·菲奥里洛在《隔离日记》写到：“我打开窗，深吸一口气，像是想要尽情感受肺里的新鲜空气...我觉得现在我们比以往任何时候都需要窗户，那样有形的外延，多么神秘”。 展览以一种艺术的方式实现了人与人之间的心灵沟通，将人们的情感凝聚到一起。
艺术博物馆是储存记忆的牢靠之地，每一次展览都是一次历史的曝光，这些海量的图像信息是对此次重大事件的肖像素描，反映了社会整体精神状态与意识认知。
本次活动的总策划苏丹副馆长说：“我们看到在限行、封城、足不出户的日子里，思想、情感却可以在互联网的世界自由飞翔。于是在这个寂静的春天里，不仅鸟鸣重回树间，而且问候、哭泣、呐喊、赞美无时不在那些窗后.....”
博物馆是时间物证的存放之地。若干年后，当大量的照片成为历史的脚注时，我们会重新理解它作为文献的意义。
